蓮實重彦
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はすみ しげひこ
蓮實 重彥 | |
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| 生誕 | 1936年4月29日（79歳） 日本東京都 |
| 出身校 | 東京大学 |
| 職業 | 大学教授、映画評論家、文芸評論家、編集者 |
| 配偶者 | 蓮實シャンタル（Chantal Hasumi） |
| 子供 | 蓮実重臣 |
| 受賞 | 1978年 読売文学賞 評論・伝記賞 『反＝日本語論』 1989年 芸術選奨 文部大臣賞 『凡庸な芸術家の肖像』 1999年 芸術文化勲章 コマンドゥール |
蓮實 重彥（はすみ しげひこ、男性、1936年4月29日 - ）は、東京都生まれのフランス文学者、映画評論家、文芸評論家、編集者、元東京大学総長。身長182cm。英語、フランス語、イタリア語を解する。
父の蓮實重康は京都大学教授などを務めた美術史家で、人民戦線『土曜日』にも関わった。妻はフランス留学時代に知り合い、「小津安二郎を愛する」、フランス語を母語とするベルギー人の蓮實シャンタル。彼女はお茶の水女子大学でフランス語の講師を担当していた時期もあり、蓮實の著作である『反＝日本語論』の文庫版では後書きを担当している。
長男の蓮実重臣は作曲家。『反=日本語論』では、バイリンガル家庭に育つ息子として、その幼き日の挙動が描かれている。
経歴
- 1936年 - 東京府（現・東京都）麻布区（現・港区）六本木町（現・六本木）に生まれる。父は美術史家の蓮實重康。
- 1943年 - 学習院初等科へ入学。
- 1949年 - 学習院中等科へ進学。
- 1952年 - 学習院高等科へ進学。
- 1955年 - 大学受験に失敗。研数学館で浪人生活を送る。
- 1956年 - 東京大学教養学部文科二類（現・三類）へ入学。
- 1958年 - 東京大学文学部仏蘭西文学科へ進学。
- 1960年 - 東京大学大学院人文科学研究科仏語仏文学専門課程修士課程へ進学。
- 1962年 - 東京大学大学院人文科学研究科仏語仏文学専門課程博士課程へ進学（同年4月）。フランス政府給費留学生として渡仏（同年9月）。パリ第4大学文学人文学博士課程へ進学（同年10月）。指導教員はロベール・リカット教授。
- 1965年 - パリ第4大学へ博士論文 "La méthode psychologique de Flaubert d'après Madame Bovary"（「ボヴァリー夫人」を通してみたフローベールの心理の方法）を提出し博士の学位を取得。
- 1966年 - 東京大学博士課程を中退（同年3月）。東京大学文学部助手に就任（同年4月）。学習院大学文学部フランス文学科非常勤講師を併任（同年9月）。フランス留学中に知り会ったベルギー人のマリー＝シャンタル・ヴァン・メンケベークと結婚（同年12月）。
- 1967年 - 長男重臣が誕生（同年12月）。
- 1968年 - 立教大学一般教育部講師に就任（同年4月）。東京大学文学部フランス文学科非常勤講師を併任。
- 1969年 - 立教大学一般教育部助教授に昇格（同年4月）。
- 1970年 - 東京大学教養学部講師に就任（同年4月）。立教大学非常勤講師を併任し映画表現論を担当。
- 1971年 - パリ第7大学に日本語教師として着任。約1年間をパリで過ごす。
- 1974年 - 東京大学教養学部助教授に昇格（同年4月）。
- 1975年 - 東京大学教養学部で映画論ゼミを開講。
- 1985年 - 季刊映画誌「リュミエール」（全14冊）を個人責任編集により発刊（1988年廃刊）。
- 1987年 - 東京大学教養学部表象文化論分科で映画論を担当。
- 1988年 - 東京大学教養学部教授に昇格（同年4月）。
- 1989年 - 『凡庸な芸術家の肖像 マクシム・デュ・カン』が芸術選奨文部大臣賞評論等部門を受賞（同年2月）。
- 1990年 - 東京大学大学院総合文化研究科に表象文化論研究室が新設され東京大学大学院教授に職位改称（同年4月）。
- 1993年 - 東京大学教養学部長を併任（同年2月）。
- 1994年 - フランス政府より芸術文化勲章（シュヴァリエ）を授与される（同年5月）。
- 1995年 - 東京大学教養学部長を退任（同年2月)。東京大学副学長を併任（同年4月）。
- 1997年 - 東京大学副学長を退任（同年3月）。東京大学教員を定年退官（同年3月）。第26代東京大学総長に就任（同年4月）。パリ第8大学より名誉博士号を授与される（同年12月）。
- 1999年 - 「Yasujiro Ozu」がフランス映画批評家協会文芸賞・最優秀仏訳海外著作物に選出される（同年2月）。フランス政府より芸術文化勲章（コマンドール）を授与される（同年2月）。
- 2001年 - 東京大学総長を退任（同年3月）。東京大学名誉教授の称号を得る（同年5月）。
人物・活動
本来は森鴎外の孫である山田爵の教えをうけたフランス近代文学（フローベール）を専攻とするフランス文学者である。
留学先であるソルボンヌの指導教官はロベール・リカット教授。博士論文は「『ボヴァリー夫人』を通してみたフローベールの心理の方法」。
1965年に帰国した頃から執筆活動を始め、1968年には筑摩書房の「フローベール全集」研究編の後書きに「フローベールと文学の変貌」が所収される。
この論文が、後に「蓮實文体」と呼ばれて一世を風靡する独特な朦朧体の起源となる。
1970年代初頭に当時安原顯が編集者を務めていた文芸雑誌「海」に掲載されたミシェル・フーコー等フランス現代思想・哲学者に関するインタビューと評論文（後に『批評あるいは仮死の祭典』に所収）が話題を呼び、当時勃興し始めていたフランス現代思想に関する論者として頭角を現す。
ミシェル・フーコー、ジル・ドゥルーズ、ジャック・デリダを中心としたフランス現代思想や、ロラン・バルト、ジャン＝ピエール・リシャールなどのヌーヴェル・クリティックに関する論評、批評文を各種雑誌（三浦雅士の「ユリイカ」「現代思想」、中野幹隆の「パイデイア」「エピステーメー」、安原顕の「海」）に精力的に寄稿すると共に、朝日新聞の「文芸時評」などでも文芸評論を盛んに行う。
またその著作活動は思想家や作家・作品の論評に留まることなく、『表層批評宣言』 や読売文学賞を受賞した『反=日本語論』といったエッセイでも知られる。
俗に「蓮實文体」と呼ばれる朦朧体・「蓮實語」と呼ばれる独特な語彙、彼の使用する文学理論の一種であるテーマ批評（テマティスム）は、文学や映画やアニメのファン、研究者、批評家、フリーライターのみならず、小説家や映画作家の間でも多くの模倣者を集めている。
思想や文学作品の論評から論壇に登場したものの、中心的な関心は映画や野球にあることを著作やインタビュー等で早くから公言しており、そのキャリアにおいて最初に活字化されたものは大学院在学中に著した映画時評であり、「東京大学新聞」に掲載された。
1980年代中盤以降はニュー・アカデミズムブームの退潮に随伴するかのように、執筆対象の主軸は氏が最も愛する領域である映画に移行し始め、自らが責任編集を務めた雑誌「リュミエール」はこうした活動の中核となってゆく。
とはいえ、同時代の小説家や批評家についても、近年の著作やインタビューで頻繁に言及しており、第24回早稲田文学新人賞では一度かぎりの選考委員を務め、応募当時70代であった黒田夏子の『abさんご』を選出、同作は史上最年長者による芥川龍之介賞を受賞し、一大センセーションを巻き起こした。
映画について
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好きもしくは高く評価している映画監督、俳優はジョン・フォード、ジャン・ルノワール、小津安二郎の三人を筆頭に、ハワード・ホークス、ラオール・ウォルシュ、エルンスト・ルビッチ、アルフレッド・ヒッチコック、オーソン・ウェルズ、ダグラス・サーク、ヴィンセント・ミネリ、スタンリー・ドーネン、ドン・シーゲル、リチャード・フライシャー、ロバート・アルドリッチ、クリント・イーストウッド、ジム・ジャームッシュ、ジョン・カサヴェテス、スティーブン・スピルバーグ、トニー・スコット、ウェス・アンダーソン、フレデリック・ワイズマン、ティム・バートン、ガス・ヴァン・サント、サム・ライミ、クエンティン・タランティーノ（以上アメリカ）、
マックス・オフュルス、ジャック・ベッケル、ロベール・ブレッソン、ジャン＝リュック・ゴダール、フランソワ・トリュフォー、ジャック・リヴェット、エリック・ロメール、ストローブ＝ユイレ、アルノー・デプレシャン、オリヴィエ・アサイヤス（以上フランス/ただしオフュルスの出生はドイツ）、
ロベルト・ロッセリーニ、ベルナルド・ベルトルッチ、エルマンノ・オルミ（以上イタリア）、
ルイス・ブニュエル、ビクトル・エリセ、ホセ・ルイス・ゲリン（以上スペイン）、
マノエル・ド・オリヴェイラ、ペドロ・コスタ（以上ポルトガル）、
セルゲイ・エイゼンシュテイン、ヴィターリー・カネフスキー、セルゲイ・パラジャーノフ、アレクサンドル・ソクーロフ、オタール・イオセリアーニ（以上旧ソ連）、
ミロシュ・フォルマン（アメリカに亡命する前のミロス・フォアマンの評価）（旧チェコスロバキア）、
アッバス・キアロスタミ（イラン）、
ジャ・ジャンクー（中国）、
山中貞雄、溝口健二、成瀬巳喜男、清水宏、三隅研次、マキノ雅弘、加藤泰、鈴木則文、増村保造、吉田喜重、大島渚、鈴木清順、中島貞夫、神代辰巳、曽根中生、相米慎二、澤井信一郎、小川紳介、北野武、黒沢清、青山真治、万田邦敏、井口奈己（以上監督）、
ジョン・ウェイン、キャサリン・ヘップバーン、トム・クルーズ、山田五十鈴、鶴田浩二（以上俳優）等、膨大。
嫌いもしくは否定的な評価を下している監督、俳優はヘンリー・フォンダ（ジョン・フォードの晩年期での確執が原因で最も嫌っている。俳優としての評価とは別。）を筆頭にウォシャウスキー兄弟、ヒューゴ・ウィービング、ジェーン・カンピオン、イングマール・ベルイマン、ニキータ・ミハルコフ、ジョージ・ルーカス、リドリー・スコット、ラッセル・クロウ等。
フランス文学研究者が本業であることからフランス映画を始めとするヨーロッパ映画が好みと思われることもあるようだが、アメリカ映画、特に1940年代までのハリウッド黄金時代こそが最高だと明言している。
ただし、ニコラス・レイ、アンソニー・マン、ジョゼフ・ロージー、サミュエル・フラー等の「アメリカ50年代作家」とテオ・アンゲロプロス、ヴィム・ヴェンダース、ダニエル・シュミット、ビクトル・エリセ等の「73年の世代」（蓮實自身が『季刊リュミエール』誌で命名）に対しては人並みならぬ愛着と一家言を持つ。
映画批評では特に映画の「歴史・記憶」に対する敬意を尊重する。
蓮實の映画批評というと『監督 小津安二郎』に代表されるテマティスム的な批評文が引き合いに出されることが多いが、その一方で、着実かつ独自な視点による映画史的な批評も重要な側面を占めている。
『ハリウッド映画史講義』における「50年代作家」の擁護、「B級映画」の成り立ちと意義、「ハリウッド撮影所システム崩壊」の経緯と位置付けや、『映画における男女の愛の表象について』（『映画狂人、神出鬼没』所収）におけるヘイズ・コードがハリウッド映画にもたらした表現方法の変化、あるいは『署名の変貌 - ソ連映画史再読のための一つの視角』（レンフィルム祭パンフレット所収）におけるサイレントからトーキーへの変貌の過程とその本質的な意味など、少なくとも日本においては蓮實が初めて提示し明確化した映画史的な観点が少なからずある。
こうした功績が評価され、2007年には第25回川喜多賞を受賞した。
蓮實の批評は以後の映画批評に絶大な影響を与えることになった。
また、立教大学時代の教え子として映画監督の黒沢清、周防正行、万田邦敏、塩田明彦、映画監督・小説家の青山真治等、未来の現場監督にも大きな影響を与えた。
彼らが形成した映画文化を「立教ヌーヴェルヴァーグ」という。
一方、東京大学における教え子から生まれた映画監督は中田秀夫が目立つ程度だが、映画批評・研究の領域においては四方田犬彦を筆頭に、松浦寿輝、野崎歓、堀潤之（関西大学准教・映画批評家）など多彩な人材を輩出しており、蓮實自身がその創設に奔走した東京大学教養学部超域文化科学科表象文化論コースの卒業者は映画批評・研究の領域における一大勢力に育ちつつある。
それに対して、ある時期以降の四方田は蓮實が唱えた「映画は映画の内側においてのみ特権的に語られるべき」であるとする「表層主義」に対し極めて批判的であり（四方田犬彦著『アジアのなかの日本映画』より）、蓮實批判の先鋒に位置している。
また、『映画芸術』の編集長で脚本家の荒井晴彦らも、蓮實のテマティックな映画批評における「現実的な政治や社会に対するまなざしの不在」・「審美主義」に対して批判的である。
俳優に対する視点
『あなたに映画を愛しているとは言わせない』というサイトのなかの『山田五十鈴讃』で、「役者など被写体に過ぎない、という侮蔑に近い念が首をもたげてきます」との言い回しに続け、「他方、作品の成立にみずからの肉体を提供し、監督の意向にそってそのイメージをいかようにでも変容してみせるという存在の同一性をいったいどのように把握すればよいのか、心もとない気もします」と書き連ね、俳優に対するアンビバレント(両義的)な思いとそれを他者に対して説得可能な言葉でうまく書き連ねることができない思いを告白している。
その他の活動
東大の純血主義（教官を全て東大出身者で固めること）を批判し、他大学から多くの教官を受け入れた。北海道大学出身で成城大学教授だった小森陽一や、学位を持っていない安藤忠雄らがいる。1988年に発生した、いわゆる東大駒場騒動又は東大・中沢事件と呼ばれる、東大教養学部の人事をめぐる騒動では、西部邁が推した中沢新一の受け入れに賛成した。
その他、東大の時計台（駒場の1号館、本郷の安田講堂）を権威の象徴と決め付け「ああいうものは良くない」等と言い、背後に高層ビルを建てさせ東京大学の象徴を徹底的に破壊していった。
一時期、中上健次、柄谷行人と「カレキナダ」という草野球チームを組んでいた事がある。（ちなみに過去在籍メンバーは、渡部直己、絓秀実、松本健一、立松和平、高橋源一郎、平石貴樹、尾辻克彦、赤瀬川隼、ねじめ正一、島田雅彦、など）東京堂書店セミナーで顔を合わせた時に結成。
黒澤明の乱のメイキング映画である、クリス・マイケルの「ドキュメント黒澤明 A・K」の日本語版のナレーションを担当している。
草野進との関係
詳細は「草野進」を参照
草野 進（くさの しん）は、1982～89年の間『海』『GS-たのしい知識-La gaya scienza』『Sports Graphic Number』を舞台に活動した、女性プロ野球評論家。独特の文体と鋭い批評眼で話題になり、雑誌連載は後に総てが単行本化されている。
草野進は蓮實か、蓮實と渡部直己との共同ペンネームではないかと見る向きもあった。蓮實の弟子の玉木正之は前者を主張しているが[1]、渡部との対談記事[2]には30代前半の女性と思しき本人の顔写真が掲載されており、覆面作家ではない。
著書
- 『批評あるいは仮死の祭典』せりか書房、1974
- 『反=日本語論』筑摩書房、1977 のち文庫（読売文学賞受賞）
- 『フーコー・ドゥルーズ・デリダ』朝日出版社、1978 のち河出文庫
- 『夏目漱石論』青土社、1978 のち福武文庫
- 『蓮實重彦の映画の神話学』泰流社、1979
- 『映像の詩学』筑摩書房、1979 のち文庫
- 『表層批評宣言』筑摩書房、1979 のち文庫
- 『「私小説」を読む』中央公論社、1979
- 『大江健三郎論』青土社、1980
- 事件の現場 言葉は運動する 朝日出版社、1980
- 『小説論=批評論』青土社、1982（のち『文学批判序説 小説論=批評論』と改題、河出文庫）
- 『映画 誘惑のエクリチュール』冬樹社、1983 のちちくま文庫
- 『監督 小津安二郎』筑摩書房、1983 のち文庫（2003年に増補版刊行、仏語・韓国語訳あり）
- 『物語批判序説』中央公論社、1985 のち文庫
- 『シネマの記憶装置』フィルムアート社、1985
- マスカルチャー批評宣言 物語の時代、冬樹社、1985
- 『映画はいかにして死ぬか 横断的映画史の試み』フィルムアート社、1985
- 『シネマの煽動装置』話の特集、1985
- 『凡庸さについてお話させていただきます』中央公論社、1986
- 『陥没地帯』（小説）哲学書房、1986 のち河出文庫
- 『凡庸な芸術家の肖像 マクシム・デュ・カン論』青土社、1988 のちちくま学芸文庫（芸術選奨文部大臣賞受賞）
- 映画からの解放 小津安二郎『麦秋』を見る 河合ブックレット、1988
- 『小説から遠く離れて』日本文芸社、1989 のち河出文庫
- 饗宴 1-2（対談集）日本文芸社、1990
- 帝国の陰謀 日本文芸社、1991
- 『ハリウッド映画史講義 翳りの歴史のために』筑摩書房、1993
- 映画巡礼 マガジンハウス、1993
- 絶対文藝時評宣言 河出書房新社、1994 のち文庫
- 魂の唯物論的な擁護のために 日本文芸社、1994
- 『オペラ・オペラシオネル』（小説）河出書房新社、1994
- 映画に目が眩んで 口語篇 中央公論社、1995
- 知性のために 新しい思考とそのかたち 岩波書店、1998
- 齟齬の誘惑 東京大学出版会、1999
- 『映画狂人シリーズ』（全10巻）
- 映画狂人日記 河出書房新社、2000
- 映画狂人、神出鬼没 河出書房新社、2000
- 映画狂人、小津の余白に 河出書房新社、2001
- 映画狂人シネマ事典 河出書房新社、2001
- 映画狂人のあの人に会いたい 河出書房新社、2002
- 映画狂人万事快調 河出書房新社、2003
- 映画狂人最後に笑う 河出書房新社、2004
- 私が大学について知っている二、三の事柄 東京大学出版会、2001
- 『映画への不実なる誘い 国籍・演出・歴史』NTT出版、2004
- 『スポーツ批評宣言あるいは運動の擁護』青土社、2004
- 『魅せられて 作家論集』河出書房新社、2005
- 『ゴダール革命』筑摩書房、2005
- 『表象の奈落 フィクションと思考の動体視力』青土社、2006
- 『「赤」の誘惑 フィクション論序説』新潮社、2007
- 『ゴダール・マネ・フーコー 思考と感性とをめぐる断片的な考察』NTT出版、2008
- 『映画崩壊前夜』青土社、2008
- 『映画論講義』東京大学出版会、2008
- 『随想』新潮社、2010
- 『映画時評2009-2011』講談社、2012
- 『「ボヴァリー夫人」論』筑摩書房、2014
- 『「ボヴァリー夫人」拾遺』羽鳥書店、2014
共編著
- 『オールド・ファッション─普通の会話─（東京ステーションホテルにて）』江藤淳との対談 中央公論社、1985 のち文庫
- 『シネマの快楽』武満徹との対談 リブロポート、1986
- 『闘争のエチカ』柄谷行人との対談 河出書房新社、1988 のち文庫
- 『映画千夜一夜』淀川長治、山田宏一との鼎談 中央公論社、1988 のち文庫
- 小津安二郎物語 厚田雄春共著 筑摩書房、1989（リュミエール叢書）
- 読売巨人軍再建のための建白書 草野進・渡部直己 1989（角川文庫）
- 成瀬巳喜男の設計 美術監督は回想する 中古智共著 筑摩書房、1990（リュミエール叢書）
- シネクラブ時代 淀川長治共編 フィルムアート社、1990
- 光をめぐって 映画インタビュー集 編著 筑摩書房、1991（リュミエール叢書）
- ミシェル・フーコーの世紀 渡辺守章共編 筑摩書房、1993
- いま、なぜ民族か 山内昌之共編 東京大学出版会、1994（Up選書）
- 誰が映画を畏れているか 山根貞男共著 講談社、1994
- リュミエール元年 ガブリエル・ヴェールと映画の歴史 編著 筑摩書房、1995
- 文明の衝突か、共存か 山内昌之共編 東京大学出版会、1995（UP選書）
- 地中海終末論の誘惑 山内昌之共編 東京大学出版会、1996（UP選書）
- われわれはどんな時代を生きているか 山内昌之共著 講談社現代新書、1998
- 20世紀との訣別 歴史を読む 山内昌之共著 岩波書店、1999
- 蓮實養老縦横無尽 学力低下・脳・依怙贔屓 養老孟司 哲学書房、2001
- 傷だらけの映画史 ウーファからハリウッドまで 山田宏一対談 中公文庫、2001
- 「知」的放蕩論序説 共著 河出書房新社、2002
- 国際シンポジウム小津安二郎 山根貞男・吉田喜重共編 2004（朝日選書）
- 成瀬巳喜男の世界へ リュミエール叢書 山根貞男共編 筑摩書房、2005
- 国際シンポジウム溝口健二 山根貞男共編著 朝日選書、2007
翻訳
- 人生論書簡（フロオベール）世界人生論全集 第10 筑摩書房、1963
- フローベール全集 第8 書簡 第1 平井照敏共訳 野を越え・磯を越えて（抄） 筑摩書房、1967
- 去年マリエンバートで・不滅の女 アラン・ロブ=グリエ 天沢退二郎共訳 筑摩書房、1969
- ゴダール全集 1–4 柴田駿 竹内書店、1970-71
- 世界文学全集 フロオベエル 三つの物語 講談社、1971
- 『マゾッホとサド』ジル・ドゥルーズ 晶文社、1973
- 『フーコーそして / あるいはドゥルーズ』フーコー、ドゥルーズ 小澤書店、1975
- 映画の夢夢の批評 フランソワ・トリュフォー 山田宏一共訳 たざわ書房、1979
- 映像の修辞学 ロラン・バルト 杉本紀子共訳 朝日出版社、1980（エピステーメー叢書）
- トリュフォーそして映画 山田宏一共訳 話の特集、1980
- 『映画術ヒッチコック』山田宏一共訳、フランソワ・トリュフォー、アルフレッド・ヒッチコックなど。晶文社、1981
関連項目・人物
註
- ^ 草野進のプロ野球評論は何故に「革命的」なのか?（玉木正之コラム・スポーツ編アーカイブ）
- ^ 『STUDIO VOICE』1984年5月号
外部リンク
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「蓮實重彦」の書誌情報
- 項目名: 蓮實重彦
- 著作者: ウィキペディアの執筆者
- 発行所: ウィキペディア日本語版
- 更新日時: 2015年6月8日 02:35 (UTC)
- 取得日時: 2015年6月11日 22:56 (UTC)
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