原節子 - Archive

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原節子（はらせつこ、1920年（大正9年）6月17日 - ）は、日本の元女優。「永遠の処女」と呼ばれ、戦前から戦後にかけて活動し、日本映画の黄金時代を体現した。代表作に『わが青春に悔なし』、『青い山脈』、『めし』、『東京物語』などがある。本名は会田昌江（あいだまさえ）。

1963年に女優業を引退した。2000年に発表された『キネマ旬報』の「20世紀の映画スター・女優編」で日本女優の第1位に輝いた。

経歴[編集]
神奈川県橘樹郡保土ヶ谷町帷子（現在の横浜市保土ケ谷区月見台）で父藤之助、母ナミの間に生まれる。兄弟は男3人、女5人であった。保土ヶ谷尋常高等小学校から私立横浜高等女学校（現横浜学園高等学校）[2][3]に進むが、家庭が経済的に困窮していたこともあり、次女光代と結婚していた映画監督の熊谷久虎の勧めに従って映画界に入ることにし、女学校を二年で中退した。1935年4月15日、日活多摩川撮影所に入社し、同年の日活映画『ためらふ勿れ若人よ』（田口哲監督）で映画デビュー。同作で演じた役名「節子」から芸名をとって「原節子」とする[4]。

1936年（昭和11年）、第七回出演作品『河内山宗俊』撮影中に見学にきたドイツのアーノルド・ファンク監督の目にとまり、初の日独合作映画『新しき土』のヒロイン役に抜擢される。ファンクは当初、田中絹代も一緒にキャスティングしようとしたが田中が松竹の専属であったためにかなわず、原のみのキャスティングとなった。伊丹万作監督も請われて協力したこの作品は、結果としてファンクが編集した版と、ファンクと対立した伊丹が編集した版の両方がつくられてどちらも公開された。

同作の公開後の1937年3月12日、原は義兄熊谷久虎や東和の川喜多長政らと共に下関から海路大連に向かった。そこからシベリア鉄道を利用して3月26日にベルリンに到着。先に帰国していたファンクが一行を出迎え、アドルフ・ヒトラーはじめ、ナチ党幹部がこの映画をすでに見ており、皆から高評価を受けたと伝えた。宣伝省の工作もあって、原はドイツ各地で大歓迎された。この後一行はフランスからアメリカへ渡り、7月28日に帰国した（ちなみにこの『新しき土』における日独合作映画の製作は、1937年11月25日に締結される日独防共協定の交渉と準備のための両国スタッフの往来をカモフラージュするためのものだったという[5]。）。この年、原は11月30日に発足した東宝映画株式会社に移籍する。

『新しき土』への出演によって一躍、銀幕のスターダムに駆け上がった原だったが、「もっと勉強してからスターになるべきだった。」と小杉勇が述懐したように、しばしば演技が未熟であるという批判にさらされることになる[6]。今井正によれば、戦中の原は義兄熊谷久虎（戦争中に国粋主義思想にのめりこみ映画界を離れて、「すめら塾」という私塾まで創った[7]。）に影響されて「ユダヤ人謀略説」を唱えていたという[8]。太平洋戦争中は、1942年の『ハワイ・マレー沖海戦』をはじめ、『決戦の大空へ』、『勝利の日まで』、『望楼の決死隊』などの戦意高揚映画に数多く出演している。

戦争後の翌年、1946年9月、原は資生堂のイメージガールに起用され、戦後初の多色刷りポスターが街中を賑わせた。さらに黒澤明監督の戦後初の作品『わが青春に悔なし』のヒロインに抜擢される。当時の東宝はいわゆる東宝争議のさなかにあり、そのあおりを受けた原は新東宝映画製作所に移るが、1947年6月フリーの女優として独立する[9]。フリー第一作は初の松竹出演作品となった『安城家の舞踏会』（1947年）であった。同作のヒットで原は戦後のトップ女優としての地位を確立した。つづく1949年の『青い山脈』では女性教師役を演じ、服部良一作曲の同名主題歌とともに映画も大ヒットした。

同年、初めて小津安二郎監督と組んだ作品『晩春』に出演。以後、1961年の『小早川家の秋』まで小津監督の6作品に出演を果たすことになる。（原は一般的に小津作品での印象が強いが、出演作の中でもっとも多くメガホンをとったのは山本薩夫監督（7本）であり、以下6本で小津、島津保次郎、渡辺邦男、今井正が続く。）小津は女優としての原節子を絶対的に高く評価し、自らの作品に起用し続けた。

1949年（昭和24年）には『晩春』、『青い山脈』、『お嬢さん乾杯』の演技が評価され、毎日映画コンクールの女優演技賞を受賞した。ルックス先行の人気、とささやかれてきた原にとって演技面での評価をうけることは長きにわたる宿願であった[10]。1952年の『東京の恋人』以降、しばらく出演作が途絶えたことで、マスコミから「伝説の存在」と表現されるようになる（1953年公開の『恋の風雲児』は1945年作品。）[11]。原が現場に復帰した1953年、『白魚』の御殿場駅での撮影中、原の眼前で実兄会田吉男（東宝のカメラマンであった）が助手の伊藤哲夫と共に列車にはねられ、不慮の死をとげるという悲劇にあう。小津と原の代表作になった『東京物語』はこの事件の直後にクランクインしている[12]。1954年、原は体調を崩して通院を繰り返すことになり、引退をささやかれるようになる[13]。

1955年に公開された『ノンちゃん雲に乗る』では初めて母親役を演じる。体調が回復した1956年の作品『婚約三羽烏』が原にとって初のカラー作品であった。1961年、日本映画の年間製作数は548本に達するが、これをピークに映画産業は斜陽化していく。1962年、稲垣浩監督による東宝創立三十周年記念作品『忠臣蔵　花の巻・雪の巻』が封切られ、原は大石内蔵助の妻りくを演じた。これが原にとって最後の出演作品となった。しかし、1963年12月12日、小津が東京医科歯科大学附属病院で没し（その日は小津の還暦の誕生日だった）、その通夜に出席したのを最後に原は女優業を事実上引退し、以降表舞台には一切姿を見せなくなった。現在は鎌倉市で親戚と暮らしているとされる。高橋治は原が「小津の死に殉じるかのように」公的な場から身を引いたと表現している[14]。

評価[編集]
小津安二郎は｢一時世間から美貌がわざわいして演技が大変まずいというひどい噂をたてられたこともあるが、僕はむしろ世間で巧いといわれている俳優こそまずくて彼女の方がはるかに巧いとすら思っている｣とし[15]、昭和26年には「原節子ほど理解が深くてうまい演技をする女優は珍しい。『原節子は大根だ』と評するのはむしろ監督が大根に気づかぬ自分の不明を露呈するようなものだ。実際、お世辞抜きにして、日本の映画女優としては最高だと私は思っている。」[16]とも語っている。現役女優の頃は美貌のトップ女優で、その早い引退と引退後の完全な隠遁生活なども同じことから『日本のグレタ・ガルボ』と言われている。

原と同様、小津作品に多数出演した笠智衆は、著書『大船日記』で「原さんは、きれいなだけじゃなく、演技も上手でした。ほとんどNGも出しません。めったなことでは俳優を褒めなかった小津先生が、『あの子はウマいね』とおっしゃっていたのですから、相当なもんです」「普段はおっとりとして、気取らない方でした。美人に似合わずザックバランなところもありました。撮影の合間に、大きな口を開けて『アハハ』と笑っとられたことを覚えています」と回想している[17]。

原と共演したことがある司葉子は、原の一番の魅力を「清潔感｣と指摘、｢演技では出せない生地の魅力｣としている[18]。

出演映画[編集]
『新しき土』(1937)
『わが青春に悔なし』（1946）
『ためらふ勿れ若人よ』（田口哲監督、1935年）節子
『深夜の太陽』（倉田文人監督、1935年）君江
『魂を投げろ』（田口哲監督、1935年）女学生（現存する最古の原節子作品とされる。）[19]
『緑の地平線』前篇（阿部豊監督、1935年）ゆかり（原節子初のトーキー作品）
『緑の地平線』後篇（阿部豊監督、1935年）ゆかり（原節子初のトーキー作品）
『白衣の佳人』（阿部豊監督、1936年）由紀子
『河内山宗俊』（山中貞雄監督、1936年）お浪
『嫁入り前の娘達』（吉村廉監督、1936年）杉浦美枝子
『生命の冠』（内田吐夢監督、1936年）有村絢子
『丹下左膳日光の巻』（渡辺邦男監督、1936年）おまつ
『検事とその妹』（渡辺邦男監督、1937年）明子
『新しき土』（アーノルド・ファンク監督、1937年）大和光子 [20]
『東海美女伝』（石田民三監督、1937年）お由利
『母の曲』前編（山本薩夫監督、1937年）桂子（原作は吉屋信子）
『母の曲』後編（山本薩夫監督、1937年）桂子
『巨人伝』（伊丹万作監督、1938年）千代（主演は大河内伝次郎、『レ・ミゼラブル』の翻案。）
『田園交響楽』（山本薩夫監督、1938年）雪子（アンドレ・ジッドの同名作の翻案。）
『将軍の孫』（渡辺邦男監督、1938年）笹野南枝
『冬の宿』（豊田四郎監督、1938年）三宅和子
『美はしき出発』（山本薩夫監督、1939年）都美子
『忠臣蔵』前後編（滝沢英輔、山本嘉次郎監督、1939年）おてる
『上海陸戦隊』（熊谷久虎監督、1939年）明珠（義兄熊谷久虎の作品への初出演）
『街』（山本薩夫監督、1939年）苑生
『女の教室』前編（学校の巻・七つの俤）（阿部豊監督、1939年）陳鳳英
『女の教室』前編中後編（人生の巻・美しき星、戦争の巻・心の花）（阿部豊監督、1939年）陳鳳英
『東京の女性』（伏水修監督、1939年）君塚節子
『光と影』前後編（島津保次郎監督、1940年）桂佐保子
『東遊記』（大谷俊夫監督、1940年）女優　（満州映画協会と東宝映画の提携作品。）
『嫁ぐ日まで』（島津保次郎監督、1940年）生方好子
『蛇姫様』第一編（衣笠貞之助監督、1940年）琴姫
『女の街』（今井正監督、1940年）いね子
『二人の世界』（島津保次郎監督、1940年）さち子
『姉妹の約束』（山本薩夫監督、1940年）幸子
『兄の花嫁』（島津保次郎監督、1941年）原田昌子
『大いなる感情』（藤田潤一監督、1941年）高田篤子
『結婚の生態』（今井正監督、1941年）中村春子
『指導物語』（熊谷久虎監督、1941年）瀬木邦子
『希望の青空』（山本嘉次郎監督、1942年）千鶴子
『青春の気流』（伏水修監督、1942年）槙子（脚色は黒澤明）
『若い先生』（佐藤武監督、1942年）平山富美子
『緑の大地』（島津保次郎監督、1942年）上野初枝
『母の地図』（島津保次郎監督、1942年）岸桐江
『ハワイ・マレー沖海戦』（山本嘉次郎監督、1942年）立花きく子
『阿片戦争』（マキノ正博監督、1943年）愛蘭
『望楼の決死隊』（今井正監督、1943年）高津由子
『若き日の歓び』（佐藤武監督、1943年）穂積泰子
『決戦の大空へ』（渡辺邦男監督、1943年）村松杉枝
『熱風』（山本薩夫監督、1943年）平沼久美子
『怒りの海』（今井正監督、1944年）平賀光子　（1943年2月に死去した平賀譲の伝記映画）
『勝利の日まで』（成瀬巳喜男監督、1945年）　（冒頭の15分のみ現存、原節子はクレジットされているが出演場面を確認できないため、原節子作品リストに掲載されることがない幻の作品。）
『北の三人』（佐伯清監督、1945年）　（昭和20年8月5日（あるいは9日）公開で戦中公開の最後の日本映画とされる。）
『緑の故郷』（渡辺邦男監督、1946年）栗山マキ
『麗人』（渡辺邦男監督、1946年）菊小路圭子
『わが青春に悔なし』（黒澤明監督、1946年）八木原幸枝
『かけ出し時代』（佐伯清監督、1947年）智田美也子
『安城家の舞踏会』（吉村公三郎監督、1947年）　（原のフリー第一作にして初の松竹作品。）
『女だけの夜』（倉田文人監督、1947年）由利しげ子
『三本指の男』（松田定次監督、1947年）白木静子（横溝正史の『本陣殺人事件』の映画化。）
『誘惑』（吉村公三郎監督、1948年）孝子
『時の貞操』前編（吉村廉監督、1948年）森しづ江　
『時の貞操』後編（吉村廉監督、1948年）森しづ江
『颱風圏の女』(大庭秀雄監督、1948年）佐藤久里子
『幸福の限界』（木村恵吾監督、1948年）高松由岐子
『殿様ホテル』（倉田文人監督、1949年）長岡アキ
『お嬢さん乾杯』（木下惠介監督、1949年）池田恭子　（原節子唯一の木下惠介監督作品。）
『青い山脈』（今井正監督、1949年）島崎雪子
『続青い山脈』（今井正監督、1949年）島崎雪子
『晩春』（小津安二郎監督、1949年）紀子（初の小津安二郎監督作品。）
『白雪先生と子供たち』（吉原廉監督、1950年）雨宮加代子
『女医の診察室』（吉村廉監督、1950年）田島文子
『野生』（沢村勉監督、1950年）ユキ　（沢村勉監督の第一回監督作品。）
『七色の花』（春原政久監督、1950年）柏木照子
『白痴』（黒澤明監督、1951年）那須妙子（四時間二十五分の大作として完成したが、会社の要求で削られ、最終的に二時間四十五分で公開された。黒澤明が「フィルムを切るなら縦に切れ」といった逸話で知られる。）
『麦秋』（小津安二郎監督、1951年）間宮紀子
『めし』（成瀬巳喜男監督、1951年）妻・三千代（本作は1951年度の日本映画文化賞作品賞、世界映画社賞作品賞、毎日日本映画コンクール日本映画賞（『麦秋』との共同受賞）など多くの賞を得る。）
『風ふたたび』（豊田四郎監督、1952年）久松香菜江
『東京の恋人』（千葉泰樹監督、1952年）ユキ
『恋の風雲児』（山本嘉次郎監督、1953年）雪子
『白魚』（熊谷虎久監督、1953年）上村幸子
『東京物語』（小津安二郎監督、1953年）紀子　（小津安二郎監督の代表作にして原節子の代表作。）
『山の音』（成瀬巳喜男監督、1954年）尾形菊子　（川端康成原作作品。）
『ノンちゃん雲に乗る』（倉田文人監督、1955年）お母さん
『美しき母』（熊谷虎久監督、1955年）光代
『驟雨』（成瀬巳喜男監督、1956年）並木文子
『愛情の決算』（佐分利信監督、1956年）勝子
『婚約三羽烏』（杉江敏男監督、1956年）松川女史　（原節子初のカラー作品。）
『女因と共に』（久松静児監督、1956年）杉山保安課長
『兄とその妹』(松林宗恵監督, 1956年) 妻・あき子（島津保次郎監督の昭和14年松竹作品のリメイク）
『大番』（千葉泰樹監督、1957年）森可奈子
『東京暮色』（小津安二郎監督、1957年）沼田孝子
『智恵子抄』（熊谷久虎監督、1957年）智恵子（高村光太郎の同名詩集を基にした作品。）
『続大番風雲編』（千葉泰樹監督、1957年）森可奈子
『最後の脱走』（谷口千吉監督、1957年）看護婦・とみ子　（初のワイドスクリーン作品。）
『続々大番怒涛編』（千葉泰樹監督、1957年）森可奈子
『女であること』（川島雄三監督、1958年）佐山市子
『東京の休日』（山本嘉次郎監督、1958年）ファッション協会理事長（山口淑子映画生活二十年記念作品。）
『大番完結編』（千葉泰樹監督、1958年）森可奈子
『女ごころ』（丸山誠治監督、1959年）伊曽子
『日本誕生』（稲垣浩監督、1959年）天照大神（アマテラス大神）（東宝映画1000本製作記念作品。）
『路傍の石』（久松静児監督、1960年）吾一少年の母
『娘・妻・母』（成瀬巳喜男監督、1960年）曽我早苗
『ふんどし医者』（稲垣浩監督、1960年）蘭方医の妻・いく
『秋日和』（小津安二郎監督、1960年）三輪秋子
『慕情の人』（丸山誠治監督、1961年）三浦聡子
『小早川家の秋』（小津安二郎監督、1961年）小早川秋子
『娘と私』（堀川弘通監督、1962年）千鶴子　（獅子文六の自伝の映画化。）
『忠臣蔵花の巻・雪の巻』（稲垣浩監督、1962年）大石内蔵助の妻りく　（原節子最後の出演作品。）

脚注[編集]
1.^ キネマ写真館　原節子特集
2.^ 本地陽彦、『原節子　永遠の処女伝説』、愛育社、p53、幼馴染の疋田久仁子の証言より
3.^ 『横浜貿易新報』、昭和10年6月28日付記事にも「日活の銀幕へ　横浜高女から会田昌江嬢」とある
4.^ 本地陽彦、上掲書、p93
5.^ 元海軍省調査課長高木惣吉の証言（『世界』昭和25年11月号掲載記事）による、本地陽彦、上掲書、p100
6.^ 本地陽彦、上掲書、p108
7.^ 佐藤忠男、『日本映画史２　1941-1959』、岩波書店、p42
8.^ 本地陽彦、上掲書、p120
9.^ 貴田庄『原節子あるがままに生きて』(朝日文庫、2010年）、p.162
10.^ 本地陽彦、上掲書、p136
11.^ 本地陽彦、上掲書、p146
12.^ 「戦後民主主義の女神的な存在であった原節子は、小津作品に登場することで」「封建主義の打破を訴える活動家から、伝統的な美徳とされた貞淑さへの最後の体現者へと、女優人生において二度目の転向を果たしたのである（四方田犬彦『日本映画史110年』集英社新書 2014年p.159）。
13.^ 本地陽彦、上掲書、p152
14.^ 本地陽彦、上掲書、p161
15.^ 田中真澄編『小津安二郎戦後語録集成』(フィルムアート社、1989年）、p.104
16.^ 「アサヒ芸能新聞」1951年9月9日付
17.^ 笠智衆著『大船日記・小津安二郎先生の思い出』扶桑社、p147
18.^ 朝日新聞2012年4月16日付朝刊文化面｢はじめての原節子｣
19.^ 本地陽彦、上掲書、p174
20.^ ドイツ語タイトル「Die Tochter des Samurai」（サムライの娘）、ドイツ公開版では「Die Neue Erde」（新しい土）というタイトルのものもあったようだが差異は不明。

参考文献[編集]
片岡義男『彼女が演じた役　原節子の戦後主演作を見て考える』、早川書房、1998年/ 中公文庫、2011年
千葉伸夫『原節子　伝説の女優』平凡社ライブラリー2001年、大和書房
本地陽彦『原節子　永遠の処女伝説』愛育社、2006年
貴田庄『原節子　あるがままに生きて』朝日文庫、2010年
佐藤忠男監修『永遠のマドンナ原節子のすべて』出版協同社、1986年
マガジンハウス編　写真集『原節子』マガジンハウス、1992年
「わが青春の原節子」（『This is 読売』1994年新年特大号）読売新聞社、1994年
末延芳晴『原節子、号泣す』（集英社新書）、2014年

“名女優特集　第1回　原節子、固い色香の魅力”. 松竹オンライン (2008年7月11日). 2008年7月15日時点のオリジナル[リンク切れ]よりアーカイブ。2009年8月13日閲覧。
銀幕を彩ったスターたち - 京都文化博物館
“オールタイム・ベスト10　日本映画男優・女優”. KINENOTE. 2015年3月1日閲覧。
伝説の映画スター・小史 - ＮＰＯ神田雑学大学坂田純治
映画「日本誕生」で天照大御神を演じた女優さんは？ - 神明社 (横浜市保土ケ谷区)
映画ありき（個人サイト）
原節子 - 日本映画データベース
原節子 - KINENOTE